影像上极致且精致,除了开头和结尾两三个单镜,其他都是调度十足的长镜头. 这种调度是为叙事基调服务的,阴郁、生猛、乖戾,并且形成一种在华语片中与众不同的形式美. 这是毕赣与杨超之辈目前所不能企及的,同样追随贝拉·塔尔,胡波拍出了自己浑然天成的调性. 与侯孝贤与蔡明亮的诗意式的长镜亦不相同,胡波舍弃了任何碎片式的视觉碰撞,而是把镜头贴近演员,在特定的空间内移动、旋转、腾挪,让某种人物间的张力极力拉扯开来,某种社会戾气徐徐蒸腾. 如我一直所说,大景深与长镜头是最考验导演现场调度与叙事能力的(当然,片段式的镜头更多是考验后期剪辑与叙事建构的能力,这种调度也很重要). 伴着叙事人物前行中的配乐,胡波这部处女作竟也在影像上弥漫着某种后摇特质,迷离、低沉、悠长,有波澜,无巅峰. 只可惜,目前的版本混音有诸多技术瑕疵. 一、导演并未注入本该与这个邂逅主题相匹配的情绪和想象力. 火车初遇,躲避德国夫妇吵架坐在同排互问书名的邂逅方式较平淡. 之后回车邀约,本该主动插入一个小悬念:女孩是否会跟下车?——看过倒扣王牌吧?女店员要走,公交车来了. 汽车挡住观众视线?……类似叙事技巧,没有. 直接点头取包,无趣. 二、话痨本身不是问题,问题是对话痨的风格修饰和节奏把控能力不够. 例如游乐场一节,俩人只象征性的玩具旁嬉闹两下,就又开始了新一轮的严肃对白,“我父母是68五月花,他们反传统天主教”. ……林克莱德,无法像塔伦蒂诺那样在严肃之前营造一个“杀手闯入吃汉堡”的异趣情景,或者像伍迪艾伦那样用一个幽默来终结严肃,“不能再听瓦格纳了. 再听下去都有征服波兰的冲动了. ”换言之,场景和角色给人感觉只是产生海量对白的辅助工具,本身缺乏生气活力.
相信真爱终会相遇,相信有情人终成眷属,你我的爱情约定即刻开始倒数. 谷雨轩(陈飞宇 饰)和韩书妍(周也 饰)儿时巧遇结缘,却又遗憾错过. 长大后的两人再度相遇,命中注定般地坠入爱河,在历经恋爱的幸福与甜蜜后,却不得不共同面临命运的考验. 时间的齿轮开始转动,双向奔赴的他们能否用爱创造奇迹?
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