La scène introductive suffira-t-elle toute seule pour résumer ce petit récit balisé,dont le scénario linéaire volontairement enflé laisse déjà entrevoir dès le début l’accès à la violence attendu d’avance des petites gens. L’instrumentalisation du misérabilisme crève les yeux à l’écran, seul le décor, un quartier moité en ruine moité «désertique» relève la beauté de la photographie.
面对“切肤”这样一个议题，导演将更多的镜头放在了社会的视角，其实我个人并不喜欢这样的“被动“故事.
像切肤这般议题，本可以更私人化，变成更加纯粹的救赎或者解放. 其实可以看到导演的期望并不止于此，电影的最后二十分钟是升华的且更加作者的-女主在镜前的试探，四肢躯体的扭动是“人性”的升华，而后日光从侧面披上女主身体，一个人躺在床上的沉寂则是“切肤”本身的升华. 至于半格胶片的画面，配备好几个镜头的相机，一闪而过的柯达胶卷，最后对右眼的刺伤，以及将伤口拍成照片，将皮肤处理保存的情节则是导演个人兴趣和思考的流露，只可惜放在这部电影之中，显得生硬和牵强. 成为“第三次冲击”元凶的碇真嗣，变得像废人一样……真嗣还能振作起来吗？2012年《福音战士新剧场版：Q》之后，这部动画讲述了被封印的故事的后续.
